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续补古龙作品全集
附录

 

 

   江 湖 一 怪 侠
  ——代《古龙作品集》序

罗立群

 

  古龙,原名熊耀华,生于1936 年,卒于1985 年9 月21 日,终年49 岁。
  古龙从小身世飘零,性格孤独沉郁。他14 岁时,从香港到台湾读书,18 岁时,因父母离异,生活陷入困境,靠朋友接济和半工半读就读于台湾淡江大学外文系。毕业后,他曾在台北美军顾问团任过职,后开始写武侠小说。
  古龙一生“仗剑江湖载酒行”,他嗜酒如命,经常用喝酒来打发日子,借酒来麻醉自己,以忘掉自己心底的哀愁和寂寞。他为人豪爽,生性洒脱,爱交朋友,待人真挚、诚恳,善于理解别人,很得朋友的心。古龙很“好色”,是性情中人,他不能一日无女人,而女人也乐意与他交往。据古龙好友丁情说:“古大侠虽然不能缺少女伴、可是他常常全为了朋友,而舍弃他心爱的女人,他总认为女人可以再找,朋友知己都是难寻,怎么可以舍朋友而重女人呢?这是古大侠对于女人和朋友的态度,也是很多女人”恨’他的原因。”
  由于酗酒和好色,古龙自中年以后、健康状况日趋下降,曾数度病危住院,但他出院后依然故我,他的好友、著名武侠小说家倪匡说,长期的病痛使得古龙已经看淡了人生。过度的酒色,致使古龙病情迅速恶化,终因肝硬化引起食道静脉瘤大出血而去世。古龙的身世、性情和行为,直接影响了他的武侠小说创作,了解了这些,有助于我们理解古龙的作品。
  古龙步入“武坛”,是为生活所逼,用古龙自己的话来说,“为了等钱吃饭而写稿,虽然不是作家共同的悲哀,却是我的悲哀,我也相信有这种悲哀的人大概还不止我一个。”他自第一部武侠小说《苍穹神剑》起,接二连三地推出新作,共创作数十部武侠小说,有许多被香港、台湾拍成电影、电视连续剧,成为港台影视界争相拍摄的热门题材。古龙的小说更是风靡大陆、港台及海外。
  古龙对武侠小说创作有他自己的看法和理解。首先,他认为当代武侠小说不应再走传统武侠小说的老路,而是“要新,要变”。他说:“武侠小说的确己落入了固定的形式,这种形式已写得太多了些,已成了俗套,成了公式。”“谁规定武侠小说一定怎么样写,才能算正宗的武侠小说?武侠小说也和别的小说一样,只要你能吸引读者,使读者被你的人物的故事所感动,你就算成功。”对于武侠小说应该如何变、如何新,古龙也提出了自己的看法。他说:“武侠小说中已不该再写神,写魔头,已应该开始写人,活生生的人,有血有肉的人!武侠小说中的主角应该有人的优点,也应该有人的缺点,更应该有人的感情。”“武侠小说的情节若已无法改变,为什么不能改变一下,写人类的情感,人性的冲突,由情感的冲突中制造高潮和动作。”
  他还认为:“只有人性才是小说中不可缺少的,人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧,其中也包括了爱与友情,慷慨与侠义,幽默与同情。我们为什么要特别着重其中丑恶的一面?”写武侠小说的目的,是“使读者在悲欢感动之余,还能对这世上的人和事看得更深些、更远些”。基于这种认识,他更指出:“武侠小说写的虽然足古代的事,也未尝不可注入作者自己的新观念。”“武侠小说中的动作的描写,应该是简单,短而有力的,虎虎有生气的,不落俗套的。小说中动作的描写,应该先制造冲突,事件的冲突,尽量将各种冲突堆构成一个高潮。若你再制造气氛,紧张的气氛,肃杀的气氛,时气氛来烘托动作的刺激,武侠小说毕竟不是国术指导,武侠小说也不是教你如何去打人杀人的!血和暴力虽然永远有它的吸引力,但是大多的血和暴力,就会令人反胃了。”古龙的这些观点,散见于他的各个小说前面的“序”
  中,这些观点和看法,丰富了武侠小说的创作理论,对阅读和理解他的武侠小说是大有帮助的。
  古龙曾在《大旗英雄传》序言中把自己的小说创作分为三个阶段:
  “早期我写的是《苍穹神剑》《剑毒梅香》《孤星传》《湘妃剑》《飘香剑雨》《失魂引》《游侠录》《剑容行》《月异星邪》《残多缺玉》等等。
  “中期写的是《武林外史》《大旗英雄传》(即《铁血大旗》)《情人箭》(即《怒剑》)《浣花洗剑录》(即《江海英雄》),还有最早一两篇写楚留香这个人的《铁血传奇》。
  “然后,我才写《多情剑客无情剑》,再写《楚留香》,写《陆小凤》,写《流星·蝴蝶·剑》,写《七种武器》)写《欢乐英雄》。而一部在我一生中使我觉得最痛苦、受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。”
  第一阶段的创作是古龙初入江湖的“闯荡”时期,此时的作品从结构、情节、人物乃到语言都没有摆脱传统武侠小说的束缚,但从小说的情节布局来看,已可以看出古龙具有巨大的潜在力和丰富的想象力,并具备了一定的文学素养。
  从写《武林外史》开始,古龙进入了武侠小说创作的探索阶段。这一时期他力图打破传统,有所创新,从《武林外史》到《铁血大旗》,再到《绝代双骄》,可以看出古龙不断探索的艰难“足迹”。
  古龙后期的作品面貌一新,小说的意境深沉、幽远,富有诗意和哲理,小说语言洒脱不俗,人物塑造很有深度,小说的情节更是“奇”、“险”兼备,鬼神莫测,形成了他自己的风格。之所以会出现这种情况,原因是古龙初涉“江湖”时,乃为生活困境所逼,写小说是为了赚钱,学学别人自然方便。到了后期,困顿摆脱,责任感加强,对创作武侠小说也形成了自己独特的见解,加上屡屡试笔,多年历练,语言、技巧也渐趋成熟,终于走出了古龙自己的路,亮出了古龙独特的“武功”。从此,“江湖”上多了一位“怪侠”。
  以作品内容而论,梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现,依附历史,从此生发开去,演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看,两人又有明显差别;梁羽生是虚构人物和事件,置入历史背景中,以此未强化历史氛围;金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说,其历史人物、事件,金庸写来煞有介事,常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价,从作品含有的历史厚度而论,金庸比梁羽生更高一层,其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景,不受任何拘束,而凭感性笔触,直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾,而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念,使古龙武侠小说意境开阔、深沉。
  就小说人物的主流倾向而言,粱羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈,正邪严格区分,人物的社会内涵丰富,但人物性格单一,有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂,具有一种反传统精神,小说人物亦正亦邪,危步于道德的悬索之上而能不失其坠,具有“一半是野兽,一半是天使”的复杂、矛盾性格,而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上,这样,人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验,他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感,常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格,以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中,多写变态人格,追求外化怪异人物性格的刻画,其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执,自尊心强,又是性情中人,多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。
  谈到小说情节,古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事,他们的小说情节都十分曲折,构置巧妙,悬念层出不穷,伏线引出千里,环环相扣,此呼彼应。粱羽生武侠小说情节前工后拙,开篇十分吸引人,以后的情节则渐趋平淡,显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反,往往开局平平,随着情节的展开,人物纷纷涌现,情节盘根错节,主干巍峨,枝叶繁茂,宏大缜密的构思,诡异莫测的布局,奇迹联翩,回环波动,摄魂夺魄,回肠荡气。金庸的才思如同一炉火,小说情节犹如炉火上的一壶水,火越烧越旺,水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。
  他的小说从头至尾都跳动着最强的音符,情节奇中有奇,巧中含巧,偶然中有着必然,事事不可料,事事又得宜,计中套计,真中套假,假中存真,真真假假,变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料,惊险频出,令人喘不过气来,而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。
  至于小说武功描写,梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”,虚幻中写实性很强,一招一式,清清楚楚,细腻而又逼真,紧张激烈、夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性,有正派武功,也有邪派武功;正派武功力道柔和,象征着善良、仁慈,既利于攻敌防卫,又有益于修心养性,而邪派武功则非常霸道,歹毒残忍,意味着邪恶,如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等,立派武功循序渐进,发展缓慢,但根基扎实,邪派武功进展神速,却容易走火入魔,贻害终身。凡此种种,造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。比起梁羽生来,金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起,琴棋书画,九宫八卦,医道,用毒,皆可化为绝世神功,并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格,并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境,使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点,就是诙谐有趣,在激烈的打斗中插入笑料,令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同,他是以“怪招”取胜的。他的“武功”
  重精神不重招式,如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技,“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里,也没有人知道刀是怎么发出来的,刀未出手前,谁也想象不到它的速度和力量..刀一定在它应该在的地方!..
  天上地下,你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神,就绝不能发出那种足以惊天动地的刀!飞刀!飞刀还未在手,可是刀的精神已在!那并不是杀气,但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”,已不是一种纯粹的武功,而是一种高尚人格,伟大的精神,即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神,它表明的是“正义必定战胜邪恶”!古龙的“武功”又强调“攻心为上”,举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境,乃至肌肉的颤动、松紧等,都会对武功的发挥产生影响,而高手决战是不容有丝毫错误的,“他们的心情,他们的神态,他们站着的姿势,都是绝对完美的。”在这种情境中,“武功”已不需套路,一招之间,生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨,对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界,因为只有忘我才能消除认识的局限性,才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态,在这种忘我状态中,战斗者已成为“无意识的人”,心中已不存在作为观察者的“我”,有的只是手中的武器和对面的敌人;在这种状态中,身剑合一,战斗者可以最大限度地发挥武功的威力,一击之下,毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”,所以他“武功”
  的风格别具特色:无招无式,简短有力,重在精神,一击见效。
  古龙小说在语言、技巧上,表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬,字里行间透出浓郁的书卷气,故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间,以创造优美的意境、气氛,烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主,多用章回小说的形式铺张故事,叙事中有着明显的说书人的口气 ,表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海,浩瀚奔腾,文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化,他的小说既有诗情画意,柔绮委婉的情境,又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上,大胆地吸收西方小说的创作技巧,中西结合,使小说结构既精巧、繁复,又谨严、完整。古龙小说的语言句式短,句法多变,筒洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒,虎虎有生气,叙事力避平铺直叙,行文多跳跃抖动,情节惊险蹊跷而又不违情悖理,辟境造意,刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅,不失武林大家风度的话,那么金庸就是博采百家,融合中西技法,既典雅古朴、慷慨多气,又诙谐幽默、妙语解颐,挥洒肆纵,多样统一地开创了一代武林新风,是“武坛”的绝顶人物!至于古龙,则是大胆恣肆,不守成规,逞才摛藻,笑傲“江湖”,力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。
  在国内,乃至港台,署名古龙出版的武侠小说有100 多部,这些作品有的是古龙写了一半,由别人续写完成的,如《圆月弯刀》、《剑毒梅香》等,有的完全是别人所作,而以古龙名义发表的,如《铁树艳情》等。造成这种情况,乃因古龙成名之后,著作风行一时。出版商见有利可图,纷纷登门求稿,由于供不应求,便请别人代笔,于是伪作流行世上,真假参半,优劣并存。
  这部《古龙作品集》的编排工作,是在中国武侠文学学会的指导下完成的,会长宁宗一先生及学会其他同仁亲自审读了全部原稿,删除了大量的伪劣之作,遴选出了全部精品,保证了作品的质量。台湾著名武侠小说家于东楼先生侠心热肠,为解决版权,提供资料,多方奔走,鼎力相助,令人感佩。
  这部《古龙作品集》共分十卷出版,第一、二、三、四卷是古龙中、后期所创作的不成系列的精华作品,五卷为“小李飞刀”系列,六卷为“陆小凤传奇”系列,七卷为“楚留香传奇”系列,八卷为“七种武器”系列和“绝代双骄”,九、十两卷为古龙早期作品。全部十卷共分59 册。为了便于学者的研究和读者了解创作背景、宗旨,每种作品前均保留作者的“原序”,并有一篇导读性的“序文”,作品后附“古龙武侠小说出版年表”。

 

编续补 谈新派 评古龙

罗立群

 

  自从《古龙作品集》问世以来,我们编辑部收到了很多读者的来信。有的读者在信中询问《古龙作品集》的编辑、整理情况,有的读者打听整套书的价格,希望能邮购图书,也有的读者来信探讨古龙作品的深刻内涵和艺术特征,更有读者在信中畅谈自己的创作计划,推荐自己创作的武侠小说。这表明,在广大的读者群中,有相当一批“古龙迷”,他们热爱古龙作品,关心古龙作品的编辑出版情况。对此,我们感到十分欣慰。
  值得一提的是,有一些读者来信问及《古龙作品集》书后附录的“古龙武侠小说出版年表”中的《剑毒梅香》、《边城刀声》、《怒剑狂花》、《那一剑的风情》等书的情况,并希望能继续出版这些作品。为了满足广大读者的要求,我们编辑出版了这套《续补古龙作品集》。
  这套《续补古龙作品集》共8 种,分19 册,书名如下:《剑毒梅香》、《边城刀声》、《白玉雕龙》、《怒剑狂花》、《那一剑的风情》、《剑气严霜》、《菊花的刺》、《铁剑红颜》。
  这8 种作品为什么不直接编入《古龙作品集》,而要加上“续补”二字呢?因为这8 种书都不是古龙独立完成的。古龙成名以后,冒其名而问世的武侠作品极多,这些伪作有的经过古龙本人同意用其笔名,有的古龙根本就不知道,完全与古龙毫无关系。大量的伪作充斥市场,严重地损害了古龙的声誉和读者的利益。但这次编辑出版的《续补古龙作品集》,绝不是上面所说的伪作,它们与古龙本人有着十分密切的关系。其中有的作品是古龙创作了绝大部分,而由别人完成一小部分的;有的作品是古龙完成了前半部分,后半部分是别人代写的;也有的作品是古龙只写了其中一小部分,而大部分是别人创作的;还有的作品是古龙拟好了故事梗概和书名,或只写了一个开头章节,后面的内容全由别人代笔完成的。总之,续补作品既与古龙有密切关系,又不是古龙独立完成之作,而是由别人代笔续补的作品。其实,在已出版的《古龙作品集》中,《名剑风流》、《风铃中的刀声》和《圆月弯刀》也属于这种情况。这一点,我在“古龙武侠小说出版年表”的注释中及“编后记”中已经提到。
  《续补古龙作品集》虽由别人捉刀代笔,续补完成,但仍表现出一定的创作水准。因为续补的作者均为有一定文字功底和一定的创作实践的式侠小说名家。现在简略介绍如下:
  上官鼎,系刘兆玄、刘兆黎、刘兆凯三兄弟合用的笔名,取“三足鼎立”
  之意。刘氏三兄弟是《剑毒梅香》的续补者。刘氏兄弟祖籍湖南衡阳,均受过高等教育,有的在国外留学,获博士学位,有的步入政界,官至台湾政府部长。上官鼎在台湾武侠文学界十分有名,其主要作品有《沉沙谷》、《铁骑令》、《七步干戈》、《侠骨关》、《金刀亭》等。上官鼎续写的《剑毒梅香》结构严谨,情节曲折,人物极具个性色彩,文笔亦相当流畅生动,很值得一读。
  于东楼,原名于志宏,天津人,台湾作家和出版家。于东楼早年留学日本,喜爱文学,创作了不少现代枪战小说。七十年代中期在台北创办汉麟出版社,成为众多武侠小说家的密友,经常为朋友代笔续写武侠小说,古龙作品《风铃中的刀声》《铁剑红颜》等由他续补完成。八十年代后期,于东楼离开出版界,开始独立创作武侠小说,其主要作品有《烟雨千重剑》、《铁剑流星》、《魔手飞环》、《短刀行》、《侠者》等。于东楼的武侠小说结构严密,情节奇诡,节奏明快,语言幽默风趣,人物性格鲜明,深受学者和专家的好评。
  墨余生,本名吴钟绮,海南人,生于1921 年,卒于1985 年,台湾武侠小说家。他创作了几十部武侠小说,其中《琼海腾蛟》、《海天情侣》、《明驼千里》三部曲最为有名,在大陆也曾一版再版。墨余生的作品蕴藉深沉,情节奇幻,场面极有气势,而文笔又颇有古风,人物刻划也有一定功力。古龙作品《剑气书香》、《剑气严霜》由他续写完成。
  丁情,本名蒋庆隆,曾在台湾电影界工作,后投入武侠小说创作,被视为古龙最得意的弟子,《那一剑的风情》、《怒剑狂花》、《边城刀声》等作品均由他创作完成的。从现有资料来看,丁情身世孤苦飘零,性格孤独复杂,又爱惹事生非,人生之途坎坷。古龙却十分喜欢他,并以自己的智慧和天才去影响他,鼓励他放手创作。丁情没有辜负古龙的厚望,于是武侠小说家的行列中,又多了一位新秀。丁情的创作深得古龙的精髓,从语言到情节到人物,几乎是原汁原味,令读者真假难辨。但这种刻意模仿却不符合文学创作的真谛,写出的作品虽然根有古龙小说的神韵,却失去了自己的创作风格。
  此外,司马紫烟、乔奇、申碎梅等武侠小说作家也曾续补过古龙小说《圆月弯刀》、《名剑风流》、《白玉雕龙》、《菊花的刺》等,文笔均不乏可观之处,不失为精品。
  在今天,古龙是拥有读者数量最多的小说家之一,然而,古龙也是极有争议的小说家。
  古龙创作小说的原则是:求新求变,打破常规。对武侠小说的文体、情节、语言甚至意境,古龙都作了大胆而可贵的尝试,力图突破已有的小说格局,创造出新的天地。
  古龙达到了预期的目标,写出了令人耳目一新的武侠小说,形成了“古大侠”特有的风格,为武侠小说的创作开辟了崭新的空间。
  对古龙的创作实践,人们的评价有褒有贬。褒之者认为,古龙小说创造了一个文化奇迹,古龙在武侠文化史上是一个开创时代的作家。贬之者则认为,古龙小说行文随意,文风轻佻,缺少文化,破坏了汉语言规则,是一种创作上的“走火入魔”。不管是褒还是贬,有一点是十分清楚的,那就是古龙创作的武侠小说不同于前人之作,为后人提供了新的东西。能为一种历史悠久、大众化、通俗化的文体提供新的范本,注入新的活力,而且赢得众多读者的喜爱,这无异于创造了一个神话!
  台湾著名评论家胡正群先生这样评价古龙武侠小说创作的业绩:“古龙之前无新派。”关于武侠小说的新、旧之分以及新派武侠小说的诞生、发展、分期等问题,本人在专著《中国武侠小说史》《中国侠文化》以及其他文章中均有论述。笔者认为,金庸、粱羽生创作的武侠小说与旧派武侠小说不可同日而语,应为地道的新派武侠小说。尤其是金庸小说的博大精深,西学中用,已创立一种新派式侠小说的模式,形成了新派武侠小说的高峰。但是,古龙之“新”毕竟不同于金、梁之“新”,他另辟蹊径,自出机抒,创造了另一种新派武侠小说的模式,树立了新派武侠小说的另一座高峰。可以这样说;金、梁的“新”是对旧派武侠小说的巨大改良,是在继承中力求创新,有点石成金,化腐朽为神奇之妙;而古龙之“新”则是对旧派武侠小说的彻底变革,是另起炉灶,重造“江湖”,具有脱胎换骨之功。

 

古龙武侠小说出版年表

 

  书名年份出版者(均为台湾)
  苍穹神剑① 1960 第一
  月异星邪1960 第一
  剑气书香② 1960 真善美
  湘妃剑1960 真善美
  剑毒梅香③ 1960 清华
  孤星传1960 真善美
  失魂引1961 明祥
  游侠录1961 海光
  护花铃1962 春秋
  彩环曲1962 春秋
  残金缺玉1962 华源
  飘香剑雨1963 华源
  剑玄录1963 清华
  剑客行1963 明祥
  浣花洗剑录④ 1964 真善美
  情人箭⑤ 1964 真善美
  大旗英雄传⑥ 1965 真善美 
  武林外史1965 春秋
  名剑风流① 1966 春秋
  绝代双骄1967 春秋
  血海飘香(《铁血传奇》之一)② 1968 真善美大沙漠(《铁血传奇》之二) 1969 真善美
  画眉鸟(《铁血传奇》之三) 1970 真善美
  风云第一刀③ 1970 春秋
  鬼恋侠情④ 1970 春秋
  蝙蝠传奇⑤ 1971 春秋 
  ① 处女作
  ② 后半部由墨余生代笔
  ③ 大部分由上官鼎代笔
  ④ 1976 年修订,出汉麟版,改名《浣花洗剑》⑤ 1976 年修订,山汉麟版,改名《怒剑》
  ⑥ 1976 年修订,出汉麟版,改名《铁血大旗》① 结尾部分由乔奇代笔
  ② 《铁血传奇》又名《楚留香传奇》
  ③ 又名《多情剑客无情剑》
  ④ 《楚留香传奇》续集,又名《借尸还魂》
  ⑤ 《楚留香》续集
  欢乐英雄1971 春秋
  大人物1971 春秋
  桃花传奇⑤ 1972 春秋
  萧十一郎1973 汉麟
  流星·蝴蝶·剑1973 桂冠
  九月鹰飞⑥ 1974 春秋
  长生剑(《七种武器》之一)⑦ 1974 汉麟
  碧玉刀(《七种武器》之二) 1974 汉麟
  孔雀翎(《七种武器》之三) 1974 汉麟
  多情环(《七种武器》之四) 1974 汉麟
  霸王枪(《七种武器》之五) 1975 汉麟
  天涯·明月·刀1975 汉麟
  七杀手1975 汉麟
  剑·花·烟雨·江南1975 汉麟
  绝不低头⑧ 1975 汉麟
  三少爷的剑⑨ 1975 桂冠
  陆小凤传奇1976 春秋
  绣花大盗(《陆小凤传奇》之二) 1976 春秋决战前后(《陆小凤传奇》之三) 1976 春秋

    火并萧十一郎⑩ 1976 汉麟
  拳头① 1976 南琪
  边城浪子② 1976 汉麟
  血鹦鹉③ 1976 汉麟
  白玉老虎1976 桂冠
  大地飞鹰1976 南琪
  银钩赌坊(《陆小凤传奇》之四) 1977 春秋幽灵山庄(《陆小凤传奇》之五) 1977 春秋

    圆月弯刀④ 1977 汉麟
  飞刀·又见飞刀1977 汉麟
  碧血洗银枪1977 桂冠
  离别钩(《钱种武器》之六) 1978 春秋
  凤舞九天(陆小凤传奇》之六) 1978 春秋
  新月传奇⑤ 1978 春秋 
  ⑤ 《楚留香》续集
  ⑥ 《风云第一刀》后传
  ⑦ 《七种武器》仅完成六种,“拳头”并非一种武器⑧ 古龙所作带有武侠色彩的现代枪战小说
  ⑨ 《江湖人》系列之一
  ⑩ 《萧十一郎》后传
  ① 又名《愤怒的小马》,曾被收入《七种武器》,误

    ② 《无涯·明月·刀》后传
  ③ 《惊魂六记》之一
  ④ 大部分由司马紫烟代笔
  英雄无泪1978 汉麟
  七星龙王1978 春秋
  午夜兰花⑤ 1979 汉麟
  风铃中的刀声⑥ 1980 万盛
  剑神一(《陆小凤传奇》之七) 1981 万盛
  白玉雕龙⑦ 1981 万盛
  怒剑狂花⑧ 1982 万盛
  那一剑的风情⑧ 1982 万盛
  边城刀声⑧ 1983 万盛
  猎鹰赌局⑨ 1983 万盛 
  ⑤ 《楚留香》续集
  ⑤ 《楚留香》续集
  ⑥ 给尾由于东楼代笔
  ⑦ 《白玉老虎》后传,大部分由中碎梅代笔
  ⑧ 大部分由丁情代笔
  ⑧ 大部分由丁情代笔
  ⑧ 大部分由丁情代笔
  ⑨ 最后遗作,短篇

 

说明

 

    1、v2.0版采用珠海出版社出版的古龙作品全集和续补。

    2、v2.1版补入了v2.0版遗漏的金剑侠魂系列之《孤星传》、《彩环曲》、《游侠录》、《失魂引》、《残金缺玉》,以及《圆月弯刀》共六部。

    3、v2.2版补全了《七杀手》第八章。

    4、v2.3版修改说明:(1)一些会员指出部分书籍缺少“代序”、“注”、“前言”之类,这些在珠海版的文本中都没有,为保持原版面貌,对与正文有关的则加入,无关的则不加入。(2)修正了《七种武器系列》、《小李飞刀系列》的目录排序,将《拳头》剔出《七种武器系列》,归入其他作品类。虽然珠海版将《拳头》列入《七种武器系列》,但据会员考证,《七种武器系列》仅完成六部,估计是珠海出版社搞错了。(3)修正了一些作品的目录错误,删除了一些多余章节,补全了一些遗漏部分,修改了一些文本错别字等。

 

 

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